中国文化金融之路的探索与实践

作者:寿光武 刊名:产权导刊 上传者:刘斌

【摘要】党的十八届三中全会向全社会提出了"建立多层次文化产品和要素市场,鼓励金融资本、社会资本、文化资源相结合"的要求。国务院以及中宣部、财政部、文化部、中国人民银行等有关部委出台了若干指导意见和办法。依照上述精神和有关规定,上海文化产权交易所(以下简称"上海文交所")在文化金融一线做了大量实践工作。现根据我国的文化金融现状和近年来的实践,谈一谈文化金融这个话题。

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46 Apr. 2015 文化产权 〉 〉 党的十八届三中全会向全社会提出了“建立多层次文化产品和要素市场,鼓励金融资本、社会资本、文化资源相结合”的要求。国务院以及中宣部、财政部、文化部、中国人民银行等有关部委出台了若干指导意见和办法。依照上述精神和有关规定,上海文化产权交易所(以下简称“上海文交所”)在文化金融一线做了大量实践工作。现根据我国的文化金融现状和近年来的实践,谈一谈文化金融这个话题。 中国文化金融的兴起及发展意义 德国哲学家西奥多·阿多诺(1903— 1969)提出“文化产业”概念时,就指明了文化在后工业时代显现的特征 :它是附加在所有社会商品上的差异性、内涵性和品牌性的文化价值,超越了第一、第二、第三产业的边界,渗透到市场社会消费逻辑的每一个环节。而金融则是现代社会经济机器运转的润滑剂,是资本跨时间、跨空间、跨产权的优化配置。随着文化产业的快速发展,文化与金融的“联姻”可谓顺势而为,乘势而上。 眼下,文化金融既是文化产业发展的核心,也是各大投资行业的关注热点。然而,这股文化金融热潮的背后却是国内经济的下沉与增长放缓。 随着产业结构的调整,国内经济在转变升级中面临种种挑战 :过度投资导致产能过剩、国内市场消费热点不足、促消费政策短期难以见效⋯⋯在中国经济“从高速增长转为中高速增长”的新常态下,我国经济的长期增长趋势在变, 如果不重塑新动力,激发新活力 , 增长速度还会继续下滑。反观文化产业,增加值超过了国民经济中多数行业的增 速,正成为经济发展新的增长点。 目前,以“丝绸之路经济带”和“21 世纪海上丝绸之路”为轴心的“一带一路”,成为我国主动适应经济发展新常态的国家战略。“一带一路”以经贸合作为核心,涉及文化、生态环境等合作。通过文化积淀的释放、依托金融工具的创新,两者的结合必将带动经贸合作,成为中国经济新常态下的新动力。 近年来,上海在金融市场广度和深度方面积极拓展,依托机构创新、产品创新、自贸试验区创新等各类金融创新 ◎ 寿光武 (上海文化产权交易所,上海 200131) 中国文化金融之路的探索与实践 47 Exploration〉 〉 探 索 PROPERTY RIGHTS GUIDE 作为支撑,推动上海国际金融中心不断取得新突破。与此同时,上海正在大力推进国际文化大都市建设,已汇聚了国内外文化产业各类要素资源。文化金融对接也将推动上海国际金融中心和上海国际文化大都市建设有机结合,迸发出巨大发展潜能。 中国文化金融亟待解决的三大问题 尽管文化金融意义重大,但当下的发展道路却并不平坦。主要问题聚焦在基础理论模糊、法律法规缺失以及专业、跨界人才不足三个方面。 首先,谈一谈“文化金融”的基础理论。“文化金融” 的概念时至今日仍模糊不明。这一概念诞生于中国文化产权市场崛起之后,自诞生以来,争论和质疑未曾间断。不少人对文化金融的概念仍停留在银行、基金、信贷等外部金融手段对文化行业的介入和辅助上。这的确是传统意义上文化金融的融合模式,但现在,文化产业从业者逐渐认识到文化产品本身的金融属性。文化产品类似于黄金,本身具备多重性质。有别于传统产业的进入模式,文化金融更具有文化经济的特征,也有其个性化产品的属性。 从概念上看,文化金融不是“文化”和“金融”的简单组合,而是一个整体性的概念。现在对文化产业的划分仍然继承着工业化时代给产业划分的模式,这是不准确的。文化经济或者文化产业本身就是一个后工业化时代的 形态,不应分类为一个产业。文化金融产品的生产,既是文化产业化,也是产业文化化,是一个整体的两面性。文化金融既指向产品也指向行业,是产品和产

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